工匠們不僅僅要熟練雕刻的手藝，還要會設計圖案。
然而，他們無法隨心所欲的創作。工藝師不被視為藝術家，因為其作品的創造力不足以被稱為藝術。他們的作品可能呈現某種文化的視覺藝術，但不一定傳達工匠的個性或情感。
那些牆上滿印的玫瑰，莨苕葉和鳶尾花，可不是因為工藝師喜歡植物花卉。他們在設計圖案時必須遵循一定的圖樣規則。刺繡的禮服的鶴應該翅膀展開嗎？糾結的藤蔓應該雕刻成雙邊對稱還是輻射對稱？花瓣應該是菫色是黃？雖然可以決定裝飾物品的內容、配置和方式，但並非一切都取決於工藝師。由於圖案是裝飾性的，裝飾將受到物體意義的限制。因此，工藝師的創造力受到限制。
圖樣
為了解為什麼工藝設計的圖案不被視為藝術，我們必須知道這些圖案來自何處。圖樣從真實的東西演變而來，被精巧地描繪或者被線條和幾何形狀簡化。學徒從他們的師傅那裡習得圖樣，接著傳遞給後代，被時間之河所改變。傳承、改編和改造舊傳統，隨時間形塑的審美改變，形成新的傳統。有限的變化保留了過去的圖樣，使得某些圖樣成為所謂的「經典」。
紋飾代表蘊含人類自然歷史的裝飾性圖樣，是文化象徵的視覺形象。我們稱其為東洋、古典、異國、東方，取決於觀者的文化本位。波斯地毯、青花瓷、美洲圖騰、莨苕葉紋飾，延續幾千年的圖像和視覺形象，是一種文化藝術的集合，而非傳達藝術家思想或意識形態的媒介。
圖樣是古今相結合的文化藝術。然而，就目的而言，被創作的裝飾圖案和製作的工匠都不是為藝術而作。工匠手工藝的重要性更著重於文化的視覺呈現。如今，機械化製造與當代的極簡風格，裝飾性的工藝放下製造的重擔，成為培養藝術的土壤，豐富藝術的深度。
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